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可不论是小说世界或者现实世界，空文的目的始末都是赤发鬼，路空文说的话隐藏隐喻，写小说六年、父亲逝世六年，所说的的《跷跷板》并不是小说，而是别人的生存中被打翻的天平，他写的并不是小说，而是真象，父亲离世的真象，把李沐拉跳大神坛的真象，而这个真象的确影响着李沐的生命。这是李沐不能不暗杀空文的理由，这也是空文为什么一定要写小说的原因，所说的写了六年的小说，就是对父亲离世真象的探查。
小说里，要刺杀小说家，就是要消灭双雪涛的理想；在电影中，要刺杀小说家，是为了掩盖当年的罪恶。这就是双雪涛所说的，电影和小说，在根本上是不同的两个东西。
《Elements of Madness》影评人Douglas Davidson：联系来看它散松的表示，不确定的CG片断和沉重的戏剧作品，与其说《刺杀小说家》是传奇，还不如说是一个困难的旅程。
之所以叫弑神，是我们根本不可以以完成的痴人说梦，就像一只黑色蚂蚁要摇动大象，而神只是我们常人没有方法摇动的东西。
特效不再是中国电影的硬伤，《刺杀小说家》是中国海量平凡戏剧作品里的一抹光，“混合现实”式的表示方式推开了电影创新的一扇窗，它值得被肯定。
一家老少皆为赤发鬼追杀，现在只余空文一人。
熟悉人物是熟悉一部电影的关键存在的地方，《刺杀小说家》中人物很多（含有数字角色），在光彩耀眼的特效加持下，一不留神容易看走了眼。实际上粗略区辩白清楚楚的话，这些个大大小小的角色分为三类，离别是：神、众生与社会的畸零人。
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相比较一下子刺杀小说家和哪吒魔童实际上就能发觉两部电影观感有非常大差别，一样是有很多大特效场面的电影，刺小的两个世界推进过程让不少观众昏昏欲睡，还有非常多细节和铺垫需求观众去想；魔童则是高潮迭起，基本整个观众都能看清楚族捣侵弈喜窥情，最后再安置一个大高潮和泪点。
但一样的，像哈利波特和指环王这样的魔幻巨作，宇宙观的展开一样是顺着次序渐渐进放宽缓床上用品的，但有一些，系列电影创作的大前提是必须有一个可以封神的连续戏剧作品。暗杀的原著小说很短，就看在这以后导演能不可以以用故事把构架撑起来，把故事原本的坑都填平。希望不会像唐探一样戏剧的经过上整体垮掉只留下热闹的烂梗堆砌和发疯营销。
《刺杀小说家》是一部中国式玄幻特效大片，电影的多条主线在网文和现实之间挪动移转，用打怪讲述打拐故事，父女离散的命数被一场文学创作所改变。从故事来讲，这部带有魔幻色彩的故事，无论戏剧的经过、演员演技或者特效制造。都是讲话时的这一年开年大片中，可以表示出来中国电影制造水平而被过低估计的好片。现实和虚拟的世界交缠，为荧幕下的观众留下了很多的想象空间，来脑洞导演构建的故事线和隐藏的意图。
