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没有比《诗》更好的了。深刻深思羞愧不安和难过非常难过，并在面对保存生命危机时将其表示出来，构成了李沧东的《诗》的愁闷主题。同时这也是李沧东最容易熟悉的作品，但它里边含有了很多的感情和心理层面。
所以《寄生虫》最深层的议题其是或者关于生命，我们活在这个世界上，每个人的生命都有他的最大限度和下限，我们的终用遍视力的是追忆方法追求活路命的意义，那一些自由与远处、成功与价值都是我们追求的意义，她们也就是生命的最大限度。
除了不喜欢之外，我还对大致相是的电影在国外放映觉得反感。假设她们得到了国际电影奖，将会有和冯俊浩的《寄生虫》一样的批评。
比如她们一家实际上骨子里都反感穷苦的人。朴社长用独有尤其的方式将自己和穷苦的人的世界自动画了线，况且不宽容抑制无论什么人穿过边界；朴夫人固然单纯，但她和丈夫一样，也讨人厌穷苦的个人生命上的味道，况且毫不隐藏的展现出自己的反感之情。
由于奥斯卡和金球奖这样的颁授典礼，都是通过会员盲投出来的最后结果，不是大家坐在一块儿面对面辩论出来的，这就让奖项有了一定的公平性，更多的是看电影本身的品质。
由于他已经走出了成功的第1步——“制定一个根本性的规划”
影片以1919年“三·一”人的共同体解放运动运动为环境，反应了日据时期沉重的人的共同体难受和对自由、独立的向往。算做上韩国历史上的第1部“大片”，在那一个时期简陋的条件下，照相用时超过三个月，前后动员了800位群众演员。
