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敦煌女儿”
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樊锦诗一生看守维护大漠,茅善玉与沪剧相伴几十载,两位女性在不同领域、不同一段时间,一样为我国的文化事业做出很大贡献,用自强不息的创造精神、不求回报的呈献精神、坚决维持不懈怠的奋斗精神激发激励青年人学习进步提升、接力奋斗。
以前有一位年轻人博士结业前加入核定比较优秀论文,请樊锦诗核定辩论。她看完论文后直言,论文内里本质意义还有些问题,文字也不够好,这样的博士论文也能评优,实际上是把他害了。“北大的这种学术精神,让我一生都没方法讲假话,为此我也得罪过不少人。”
《敦煌女儿》讲述上海姑娘樊锦诗在敦煌50年的人的生存历程,歌颂了一代又一代敦煌人坚决防守护卫大漠情愿呈献的“敦煌精神”。最初茅善玉从解放早晨出版的报纸上读到樊锦诗的报导,深受触动,找到樊锦诗希望以她的一辈子故事为蓝本做一台沪剧。樊锦诗坚决拒绝,最后,是茅善玉描画的一片初心打动了她。在茅善玉看来,《敦煌女儿》不止是在讲樊锦诗的一生,而是通过她的故事,写文章乐曲出几代敦煌文物工作者的平常和伟大。
我这才知道,原来老彭在北京一直和他大哥生存在一块儿。
敦煌演出当晚,观众的反应似乎好象比预先希望更大些。观众席里哭泣声不断,坐在同一排的观众互相递着纸巾。演后第二天,剧组在敦煌研究院的座谈会上,研究院的几代敦煌人说着说着,都着手悄然抹泪。
演出在即,剧组加班加点,没有一刻停歇。排演场上,导演张曼君手拿写满备注的戏剧作品,为演员们抠动作,叮嘱大家所需求注意的细节。试验新走位、调整换场节奏,改正部分道白唱段、调整细节动作……领衔主演茅善玉携钱思剑、凌月刚、李建华、王丽君等优秀中青年演员将筑梦敦煌之路上的一个个人物鲜活地立于舞台之上。每一个演职担担任职务务的人都是全神贯注,不论是主要演员、群演或者乐队担担任职务务的人,都坚决维持每天提前到了排演厅准备。演员们在歇息时间也不忘和导演交换意见戏剧作品,和对手演员调度走位。乐手们也根据导演的要求及时对音乐节奏进行调整改正。
产假过后,樊锦诗只能把孩子捆成“蜡烛包”放在床上,前后围挡好,趁着歇息的时刻赶回家喂奶。
1998年,樊锦诗担任敦煌研究院第三任院长。一个尤为非常急切的出标题摆在她前面:在天然环境破坏、洞窟本体老化与游人蜂拥而至的三重威胁下,怎么样让这些个留存千年的薄弱艺术瑰宝“活”得更久?