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敦煌女儿”
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一直到1986年,作为武汉大学考古学专业初创人的彭金章放弃了教职,调入敦煌研究院,家庭终于团聚。想念起两年前逝世的彭金章,樊锦诗说:“老彭是打着灯笼都找不到的最爱的人。”
早在2011年,上海沪剧院就着手酝酿创作《敦煌女儿》。刚刚创立之时,有人对它并不看好,觉得它离去了“小儿、小女、小思想格调”的沪剧传统独有尤其的风格,逐段演练描述科学家“大事业、大志向、大心境”的戏,是一件“吃力不讨好儿”的工作。但是沪剧院坚决维持下来了,咬定青山不放松,用八年的尽量尽量,成就了一台高扬“明德铸魂”旗帜,政治倾向性、艺术性、观赏性俱佳的沪剧好戏。
“非常感慨,过去交出的一切都是值得的。”茅善玉对记者表示。《敦煌女儿》是茅善玉十年磨一剑的作品,时期她与主创团队先后八次前去敦煌深入生存,樊锦诗的自述书本《我心归处是敦煌》早已被她写满了笔记。剧中樊锦诗的唱段均由茅善玉亲身预设,剧中有数十段的宣叙、歌咏唱腔。为把西北的风土人情与江南韵味融为一体,她在沪剧基本戏曲调子中加多了跌宕起落的变化,融入京戏、歌剧唱法,使之更具力量、更有拉力,用上海的声音唱出了“择一事,终一生”的“莫高精神”。
沪剧多流传于上海及周边地区,虽“苟安一隅”,却不缺少优秀的沪剧影视作品,如《芦荡火种》《阿罗汉钱》《璇子》等。
(图为原创大型沪剧《敦煌女儿》演显露出来场 记者许魏巍 摄)