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郭帆说：“3D打印、数字车床、电子产品、汽车、船舶，包括航空航天技术……我们为什么有这个技术，因为我国本身的生产力在不断提升，让我们能拿到这些，用于电影制作。这个我真的很自豪，也很骄傲。”
《纽约时报》的标题就是《中国电影终于加入了宇宙比赛》。
相比给科幻交了张入场券的前作，第二部无疑是中国科幻的一个新巅峰。
“现在的量子计算机确实不是电影里这个样子，但未来或许会有。这个名字的诞生，我们有两个考虑：它得是大众有一定概念的，但它不能就叫今天的名字，于是我们加了个定语，让它不至于让人太陌生，但又有些超前。”王元卓解释。还有，主角生活、工作空间的墙上、玻璃上和黑板上写的公式，不是乱写的；计算机操作界面上程序的代码，是一行一行设计出来的；甚至电影里的机构名称、层级设置、工作岗位名、人员职务等都经过了反复推敲，力求让人感到真实、可信。“很多画面在电影里可能只出现了1秒，但就是这1秒，也经过了深思熟虑的。”王元卓说。
2、真实世界的无人驾驶已经超过《三体》？中国科幻作家刘慈欣的《三体》，是21世纪来我国现象级的科幻作品，却又融合了文学、哲学、人类学众多因子，在全世界引起长久的共鸣，奥巴马、雷
军、马化腾等知名人士都是它的忠实读者。《三体》用上帝视角，俯视人类如蝼蚁，揭露人类社会发展的辉煌与暗黑，寻求更高维度境界，避免高阶生物体“歌者”向太阳系的降维打击。应该说，《三体》站位极高，视野极远，把中国科幻文学提升到了世界顶级水平。
这些操作，都让刘培强和流浪地球计划，受到了不同程度的影响。
一个是国际大导演合作的动画短片集《Taisu Porject》，另一个《白日梦短片合集》就是扶持青年导演的，同样例子很多。
