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她们或是没有方法符合有声电影的照相手法，或者台词对白功底不可以以，天然生成的音色也不怎么“好听悦耳”。
很多人看过《造梦之家》后，将之萨米评价为“另外的人家的孩子”。
萨米首次与电影接触，是在1952年，父母带着年仅6岁的他去看那一年的奥斯卡最佳影片《戏王之王》。
他的代表作有《你的姓名》、《秒速五厘米》、《气象之子》等。
《造梦之家》在颁授季上一路披荆斩棘，生气十足。前几天谢幕的第95届奥斯卡金像奖中，它一举拿下最佳影片、最佳导演、最佳女主角等七项提名儿。这个之外，它或者第80届金球奖最佳戏剧的经过片、最佳导演的得到者，并摘得了第47届多伦多国际电影节人群众选举择奖第1名。讲话时的这一年二月，斯皮尔伯格凭其一生的电影成就，拿下第73届柏林国际电影节终身成就金熊奖时，所放映的影片亦是《造梦之家》。
即使是阿方索·卡隆的《罗马》——在其广泛分散颇广的海报上，家景优厚的儿童被她们视作养母的女佣拥抱着——也承认了这种联系枢纽不绝对可以改变家庭中的主仆关系。这种对宽容免予惩治和安抚的反感——对老套经过的强烈过敏——源于七八十时代那一些艺术电影大师们在白发苍苍时所提出的一些无可批评的个人陈说。
