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本文目录
一、杨慎作《临江仙》时的心境如何
1、杨慎作《临江仙》时的心境如何？
2、杨慎，字用修，号升庵。他是明朝的诗人、文学家。他于二十四岁时就已经考中进士且居第一。其时，他父亲杨廷和是朝庭大员。因其诗词文章之优秀，故无人能加以怀疑。他是明朝三大才子之一。杨慎的一生，生于四川，得祸于京城，死于云南。
3、杨慎考中进士后，首先得任翰林修撰，后又充任经筵讲官。嘉靖三年（1524年），明世宗要给其父以名份，搞什么“大仪礼”。他父亲并未当过皇帝，历史上也没有先例，因而不合于法律。杨慎等一批坚持原则的官员持反对意见，因而受到明世宗的制裁，被贬到边远地区。杨慎去了云南省。并且，这不去就是三十多年，再未回到中原，更不要说朝廷了。
4、在云南的几十年中，杨慎深入底层和老百姓打交道，进行调查研究；游山玩水，吟诗作赋，论道著文。成了一个伟大的文学家和诗人。在云南的几十年中，杨慎看清了历史、看清了现实、甚至看清了未来。后来，在回老家省亲归来后，就写岀了这首品味极高的词作。我们吟诵一遍这首美妙的词作：
5、“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
6、白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
7、上阙描写了一系列的自然景物：长江、水、浪花、英雄、青山、夕阳。并以滚滚、东逝、淘尽、依旧、在、几度、红进行修辞。使得一系列的静物产生动感，可谓动静相依。
8、下阙把一个江渚之上白发苍苍的渔夫、樵工展现在画面之上，并伴之对秋月春风。经过多年的磨砺，杨慎先生已经看惯了、看透了一切。什么都不想了。但最想的是：老朋友来到，用一壶浊酒招待。在这过程中，一起谈论古往今来的事件。谈完了，就不访哈哈大笑一番。
9、上阙是作者对历史长河的鸟瞰。他似乎站立在高山之巅，俯视滚滚长江。那浩浩荡荡东流的江水，把自古及今的英雄人物都卷进去了、淹没了。你什么正确的、错误的、成功的、失败的，转眼之间都化为乌有。但是，唯有青山，依然在那儿挺立着，迎接那下去了又岀来的黄昏的太阳。只有青山是永恒的，其余的都不值得羡慕。
10、下阙则正是作者对自己心境的描绘。一个人突然之间从一个朝庭官员变成了地方官员，而且是条件很差的边远地区，开始的时候，心情肯定是很低沉的。特别重要的是：学了一身的本事，又丧失了施展才华的平台，更是悲哀至极。但是，任何事情都是会变化的。为了坚持原则，不向邪恶势力低头，付出点代价也是必然的。这样一来，一切都无所谓。何况，朋友来了，还可以谈天说地、言古论今，赴之一笑。更主要的是，没有政务的劳形案牍，恰恰可以将自己的所学所思传及后世，反而功莫大焉！
11、所以，杨慎作《临江仙》时的心境如何？我的回答是：平静！
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二、暮色心迹播了吗
1.《暮色心迹》已于2019年播出。
2.《暮色心迹》是2019年的网络剧，2019年6月17日在搜狐视频首播，已经播出过了，是一部已经结束的剧集。
3.《暮色心迹》是一部根据小说改编的网络剧，讲述了一个警察夫妇搭档破解案件的故事，该剧在播出期间受到了观众的一致好评。
三、如何评价新中国第一部爱情电影《庐山恋》
《庐山恋》，是我国自1980年以来拍摄出的一部具有浓郁抒情风格的风光故事片。以表现青年真挚恋情和自然风光为题材，它的投拍，在当时那个时代是难以想像的。
电影完美地呈现出了庐山的景色，将庐山的美丽风光作为影片的“角色”而存在，成为表现影片主旨不可缺少的一部分。
坐在驰往庐山的一辆轿车内的女主角------周筠，是侨居美国的前国民党将军的女儿。
据说扮演者张瑜在片中的服装，前后换了43套，远远超过《花样年华》里张曼玉的23套旗袍。
凭借《庐山恋》，23岁的新人张瑜成为上世纪八十年代观众心中的“梦中情人”。
对于这部国内怀旧版电影，我们不需深究情节，也不需挖掘主题内涵。只需欣赏山河之美，还有张瑜小姐的数套服装（这部片子里），已可满足我们的回溯之心。
这是庐山枕流桥畔的枕流石边，周筠巧遇耿桦（自此开始，张瑜拍一场戏便换一套衣服）。
拍这部电影之前，郭凯敏还是一个影坛新人，名气不算大，这部电影使得他和张瑜一跃都成为最炙手可热的明星---当仁不让地被那个年代的年轻人所追逐。
张瑜在此片的服装当年是轰动一时的话题，今天看来，片中的穿着也不落伍。可就是怎么看都不象国外归侨-----这个角色如果换作陈冲，应该会更有说服力。
庐山的著名景点：花径，白居易咏桃花的地方：
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处,不知转入此中来。
从发型到服装，张瑜的打扮都有“欧化”的倾向。但是黑溜溜的大眼睛，樱桃般的小嘴，总是笑眯眯地，加上一张甜美的面庞——这仍然是标准的中国银幕新宠。
这件衣服的花色很绚丽，让我想起戏剧电影《三笑》里秋香的服装，色泽完全一致。
锦秀谷中万树众生，绿色错落有致，青翠欲滴。
这条红色的喇叭裤，在当时是很前卫的服装。
这身打扮才符合对祖国怀有赤子之心的少女形象-----传统、文静。
“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。”
水流飞溅中，隔着屏幕仍觉湿意扑面。
有人说张瑜长得超像邓丽君，其实张瑜是以清纯独树一帜的，这个侧转身体，眉宇间青春逼人，转头迎向观众微笑的镜头,就拍得很美，很纯，衬着身后水势浩大，蔚为壮观的瀑布，很给人一种热情奔放的清新质朴感。
地势开阔的山峰上，有一座望鄱亭，7、8月份，这里是看日出的好地方。
朝阳染红了亭上的一对年轻人——张瑜身上是那个时代最时髦的连衣裙。
草地情侣----男女主角的坐卧姿势一定经过设计的，但就这样也还是很叛逆，很大胆。
束腰牛仔裤----那个时代正经女孩鲜有的装束。
怎么就没人问一句：既然是来庐山旅游，怎么能带着那么多衣服？
美制的紧身军服-----加上曲腿坐的造型，模特就是这样练出来的。
周云和耿桦五年后再重逢的场面-----在同一个画面内分成三部分，左边是周云跑向耿桦，中间是全景，右边是耿桦跑向周云。被人称道的《罗拉快跑》也有很多这样的处理方法。可见《庐山恋》的镜头语言还是很现代化的。
张瑜是第一个敢穿泳装的女演员了吧？看这样的镜头观众都像遭到了电击——尺度实在太大胆了。
------“当时觉得特不好意思，我用一条大浴巾把自己裹得严严实实的，遮遮掩掩的，拍戏时还特地清了场。”张瑜说。
但是这些都无法阻止《庐山恋》在当时引起轰动——它展现出了年轻人的追求，生活可以不再是枯燥乏味的，衣服也可以是五彩斑斓的……
张瑜时时不忘向郭凯敏展开嫣然笑脸，青春美丽的脸庞,含情脉脉的目光，确实充满诱惑-----郭凯敏需要怎样的毅力才能克制住冲动啊！袒露心迹的吻戏就发生在这里。
号称中国第一部吻戏，男女主角有了1949年以后中国电影中的第一个Kiss。
片里却没有再出现接吻之类的镜头----接吻只是一瞬间，不到一秒钟的宝贵镜头，拍了一个多小时才完成。
——“只是碰了一下皮毛,很甜蜜,很难忘。”多年以后，郭凯敏依然无法忘怀那时的美妙。
这种场面很亲昵，很难得——银幕上两个人的状态非常像一对情侣。
那时海峡两岸还没“三通”，但《庐山恋》却高调地让国-民-党后人和中-共-高干子弟在荧幕上谈起了恋爱。
这是张瑜最后现身的很酷的皮装。
这部改革开放初期的主旋律电影，借庐山之口讲述了历史，借庐山之景成就爱情，
现在人看这样的字幕会觉得好笑，在那时却是很自然的-----时代的烙印总是这样明显。
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