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大家好,今天小编来为大家解答以下的问题，关于《重生》电影香港版，香港电影《重生》到底讲了什么这个很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
本文目录
一、香港电影《重生》到底讲了什么
1、剧集一开场就是一个失忆刑警的亦真亦幻的自述。在一场警察和凶匪的枪击案中，张译饰演的秦驰所在小队全军覆没，现场只留下他一人幸存。而脑部中枪的秦驰醒来后却对当天发生的事情一片空白……因此他在获得晋升的同时也需要接受内部调查。
2、于是整部剧的核心悬念就出来了："714枪击案"当晚到底发生了什么？秦驰到底好是坏？这也是整部剧主要的剧情脉络，而其中穿插的无论是耸人听闻的医学世家灭门案，还是女团姐妹花丑闻杀人案，以及律师小巷被惨杀案，这些案件在全剧中都只能算是配料。
3、看完这部剧，有两个角色让人印象深刻，一个当然是男主秦驰，他逼真的演技和果断老辣的断案能力当然是高光C位毫无疑问。
4、而另一个看完让人觉得意味深长的角色，是有点"讨人嫌"的督察"邱冬阳"。作为督察，职责所在，他的存在无论在长丰支队还是西关支队的都不讨好，难得借一次枪出外勤还显得特别笨拙。就这一个人，却有着很多人的影子，做事认真却并不出色，为人实在却没有那么讨人喜欢，人到中年中规中却活得了无生气。
5、正是这位笨拙的带点"书生气"的处长，最后却牺牲在了抓捕嫌犯的现场，令人唏嘘。也是这个没有上过一线却要对一线警员进行监督检查的处长，一开始提了一个关键问题"为什么全员团灭的枪击案案发现场，射向秦驰的子弹是最少的？
6、这个问题一开始是指向秦驰的立场疑云，他究竟是不是"黑"的？真正的答案到最后才揭晓，这也成了整部剧最关键的一个情节要素。
7、714的枪击案现场，张译饰演的秦驰并不像他在受伤后出场时一样无私勇敢，他在枪击发生时是有些怯场的。当队友倒下时，他还伴随深深的恐惧躲在掩体后面。之后更是应队长要求去呼叫增援而一度离开了枪击现场。"呼叫增援"是后来破案的一个线索，也是剧情中的一个"人心黑洞"。
8、因为只有主角自己知道，跑出去的当下他曾想过要逃离现场。而最终他还是选择回去了战场，和队友一起并肩作战到了最后。
9、回去的时候队长问他"你怎么回来了？"可以看出"呼叫增援"其实是一项带有弹性暧昧色彩的任务，但秦驰的选择战胜了恐惧，战胜了本能，忠于了他的使命。其实对于秦驰来说，他的"重生"从那一刻就开始了。
10、也是那一念之差，让他在幸存之后，不愿面对那晚的事情。对于秦驰，714案发前后的他是有翻天覆地变化的。案发前的他，是一个善于钻营、功利心强、八面玲珑的中队长。兢兢业业的同时也目的明确，前途一片大好。
11、案发后的他，沉默寡言，情商为零，该怼人怼人，该发火发火，是我们经常看到的正义主角该有的形象。巧妙的是，在剧情最后，秦驰和前妻告别时，冯潇问他做了手术会不会又把她忘了，秦驰自言自语"我从来没有忘记过你"。
12、划重点啊划重点，贯穿全剧的"失忆"到底有没有发生？他是不是因为自责而不愿意面对714当晚的一切？
13、看探案剧就是这么刺激，永远充满惊喜和反转。所谓"重生"不是病理上的个体反转，而是心灵激荡后的人性蜕变。
14、714案件本身就是秦驰因为急功近利而误入犯罪分子的圈套，导致队友牺牲；案前意气风发善于官场经营的他，自认为对案件十拿九稳，不想多加报备再添人手，最终带着自己团队的兄弟一起赶赴了这场"死亡之行"；
15、而他在枪击现场的一闪而过的退缩念头，也是后来他不能自处的原因。因为"重生"前的人性，导致了惨案的发生，也因为"重生"，秦驰找到了最本真的自我。
16、破案悬疑一直是影视剧中最自带光环的类型，环环相扣的破案、悬疑、追凶，本身就充满猎奇和悬念，轻易就能吊起观众的胃口。但是悬疑也很难把握的剧集，和青春剧、爱情剧、时装剧以及家长里短的生活剧不同，刑侦局对于逻辑的要求非常高，大家都是带着脑子在一起追剧破案，如果不能自圆其说就很难说服观众。
17、总体来说这部剧大案件的逻辑是严密精彩的，但小案件里，连弹幕都在吐槽，过于潦草。
18、值得夸奖的是张译的演技真的扛得起这部剧，前期的长袖善舞，功利算计惟妙惟肖，后期冷酷刚毅，铁面无私也完全满分。
19、这部剧的服化道可谓是极尽写实之风，大家都懂写实≈朴素≈土，这部剧中的"硬汉"造型可不是海明威作品里无所不能的伟岸英雄，也不是TVB警探剧哪怕十多年前的造型现在看也依旧时髦。《重生》剧中的硬汉就真的是还原了身边那些"中年警察"或者说"中年男人"的真实形象。
20、看他们的造型你就会完全可以想象这就是我们生活中真实的"大叔"么不是？也不知道怎么全中国的中年男人都喜欢买这种风格的衣服，"中式商务风"？
21、但这也是这部剧精彩的地方，无论是服化道的细节设计，还是演员们表演中对细节的处理，还有人与人情感的微妙之处，都是这部剧最精彩的地方。它让你"信"，这不是一个虚拟世界的故事，而是现实世界的真实事件。
二、有个关于香港回归的电影
1、故事讲述1997年后，香港驻英队伍撤退后回港而引起种种问题的深思，而这支壮大的队伍在无主之下而显得落落寡欢，他们该找些什么来填补这空虚的日子？他们当中有的去政府部门工作、有的当了香港大款、还有的在这失落的日子里一蹶不振。
2、本片作为中年危机片，是难得一见伍军人电影，通过黑色幽默感及淋漓奔放的荒谬感，指出香港改朝换代之际人们的迷惑时刻，异象纷陈，人心在变，浮光掠影。影片分为三个部分：回归、末日降临和重生。
3、大量选用非职业演员，写实色彩浓厚，表达出个人化的感性映象。陈果以故事和影像成功地勾画了一幅后现代社会的拼图。陈果的视线带有记录性和平民化，他平民气质的关注视点，关心普通人的生活，“用电影来记录历史”。本片是陈果“回归三部曲”（“九七三部曲”）的第二部。
4、何超华与李灿森两兄弟性格上的对比与社会地位的变易令人难忘，哥哥的堕落充满无奈和感伤，弟弟在家人心目中日益受重视反映香港社会的势利面貌。《去年烟花特别多》有商业的因素，受到的批评最多，但电影不能完全取悦各种观众，它是个看不到底的深渊。
5、该片以九七悲剧人物烘托大时代的混乱及无奈，充分发挥独立制片擅于捕捉实况场景的优势。（1998年度香港电影评论学会评）
6、该片展示了香港回归前后的香港一群草根者，面临失业等困境的大龄青年的生活状态，远离了所谓家国的宏大叙事而回到了悲多于喜的日常生活。以草根者的故事为重点是香港电影本土化的一种方式，这方面的代表者是陈果。
7、《去年烟花特别多》是难得一见的展现退伍军人的生活的电影，通过黑色幽默感及淋漓奔放的荒谬感，指出香港改朝换代之际人们的迷惑时刻，异象纷陈，人心在变，浮光掠影。（新浪娱乐评）
8、以上内容参考百度百科——百度百科
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