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“侦探夫妻”陈毅、方立新率领的大案组独自闯搅扰国境罪现场，同步展开调查，也引发了一系列与李有关的旧案疑案。
明暗变幻，暗的时刻，是他随意地说出的真实非常急切地殷切希望，而明的时刻，则是他返回到现实困境的退缩，生存糟糕的他，并不敢承担这样的负担。
《掮客》的设置在那一些对艺术缺少洞悉力的人眼中看来，有可能是公式化的，但是枝裕和给予了这部影片一种轻盈感，一种将感情的真实性和自发性注入每一刻的方式。
《掮客》是是枝裕和继2019年照相的《真象》在这以后，第二部在日本外照相的电影。
这么看来，两个人当真像极了童话故事中的王子和公主，熟悉对方况且支持对方的决定，情愿为了对方而离去故乡放弃拼搏多年的事业。
她们都不算什么惯常意义上的好人，但她们照旧挑选了抱在一块儿互相使暖和。
逼迫进行组装起来的人物和故事，毫无火花；流水账般的平常叙述物质，看得人昏昏欲睡；套路的拍法，也令人没情趣。在是枝裕和的作品排序里，只能往尾端放。
作为是枝裕和的作品，《掮客》有着一贯的浓烈心境，即使设定跟前作略有重复，仍将一群边缘人聚在一块儿的故事拍得充满淡淡的情调。
但是从本年前一年的《半是蜜糖半是伤》后，他带来的新作品都是现代剧了。
镜头与人物间的距离，与其说是仔细检查，无宁说更靠近某种互相一块儿讲话的姿态。似乎身为观众的你我，在影像时空中，也正围绕在横山家夏日炎炎的桌边，看孩子们嬉闹的背影（《步履不停》）；抑或与香田家四姊妹相识多年，听他（她）们论说着院中的青色的梅树（《海街日志》）。
这是东亚地区有史以来的第四位戛纳影帝！也是韩国电影史上的第1位戛纳影帝（全度妍在2007年依靠《密阳》夺得了韩国历史上的第1位戛纳影后）。
