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还不是靠自己有实力不断改进。最起码让他们有机会让更多的人看到他们的作品吧。他们的作品好不好,最起码圈子里的人都知道的很清楚。
dutyeditor: "杜嘉悦_NK6020",

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他们将各自不同的命运故事,融入电影情节与时代变迁背景,围绕着七人乐队,探讨爱与忠诚、家国情怀与理想拼搏的诗意主题。七人乐队的音乐故事可谓一波三折,值得深思。

“历史上，香港从没试过这样多导演一块儿创作”，在香港返回25周年的历史坐标下，《七人乐队》建立了电影新历史。有心的观众注意到，实际上这种导演合作完成一部影片的标准形状，和“我和我的”系列的几部影片大致相似。一个主题，几段故事，不同导演可以放开尽情在影片中发挥自己的风格，短片体量也让每个部分更为精巧轻盈，不同导演的故事会被观众研究辩论比较，因此提升电影的话题辩论度。
至于陈浩南,跟兄弟们吃个饭也没有什么不好,知足常乐嘛。若论双旗镇刀客之争,那可就不得不提沈文凤。当年陈浩南扛着砍刀,砍死一群人。
《傍晚之间》（In The Dusk），沙鲁纳斯·巴塔斯导演

在《功夫》的基础上“添砖加瓦”,虽表现方式与《功夫》相似,但完成度更高,更有细节、精度、极致的看点。许鞍华的《校长》被影迷诟病多年,但“对照”与原着相互映衬的结果,却非常出色。在将社会现象点透社会精神的层面,虽然中国的文化背景的确深入人心,但此类纯商业电影已无太多突破,《校长》更加务实。
徐克导演出席发布会,接受了记者的采访,聊谈了拍摄《七人乐队》的经历,以及影片的故事,包括洪金宝、袁和平、徐克三位着名导演所带领的“7”个“人”的故事。请参见相关的电影版本音乐里的配乐七七四十九人!水到渠成。
这个仅仅七八十人的七人乐队初期有数十人,但是到六七十岁之后会因为缺少乐手而解散,只留下七人中的三人留在台湾。但就像星座算命那样,它更像是人际交往中的一种算命,无法确定是好是坏。《七人乐队》有许多好的乐器在,但也因为它是对话式的影片,所以刻意设计上听众几乎没有全程鼓掌,也没有全程叫好。
在《走失》暴光的预告中，离港多年的老人（任达华 饰）回到香港，与媳妇儿女（龚慈恩 饰）和儿子（林宇轩 饰）团聚，当他拿着旧照片在香港街口儿追忆过往时，知道得清楚的地标建筑已被拆掉，自己也走错在高楼林宇中。预告那句“比香港好的地方很多，但都没有我对家乡的这份感情”，流露出导演对香港难于割舍的感情，好象一次深厚的感情的告白。

此次《七人乐队》以“光影记录历史”，故事从上百年50时代讲起，跨越到当下与未来，构建出香港70年的全景图，那边边含有洪金宝的《训练技能》、许鞍华的《校长》、谭家明的《别夜》、袁和平的《返回》、杜琪峯的《各处金子》、林岭东的《走失》及徐克的《深度对话》等七个独立故事。七位导演从各自恃角上路，共同筑起风韵壮美的港影气象，使不同时代的独奏，汇聚成香港70年的年月交响。文图据新华网