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所以他的感情相对是之外发为主，不可以以一入谍场就变得老气横秋，这可不合符合角色的演变过程了。
他也不会在上海站的工作中，去质疑陈默群的投敌，去憎恶陈默群的叛离，去质疑果党的行为，去深刻深思怎样才是准确的革命之路。
这一路上，不论他碰到怎样的困难与难受，从不会逞意气，为一己之愤之痛之苦罔顾大局。最后，在无可无奈何的物质情形下被送去重庆，以腐败的著名的话，变成牺牲品，他也视若平常，不止将王世安的腐败行为都全部接收过来，还故意设置好一个局，等着自己被酷刑拷打时，再招供出“一批枪”以坐实自己的腐败，让寻找“邮差”的线索在他这处断开，不会影响与他一条线的其他隐藏的共产党。
陈默群固然卖力，但是却显露了他第1个致命不准确——我行我素。
似乎好象近些年的主旋律片，导演总要安置“老带新”的标准形状。
相比之下，《隐藏》还略显不细腻，余则成在前几集迅速完成转变后，后面又进入了常规的谍战叙述物质了；而《叛逆者》要走得更远，全剧紧紧抓住林楠笙这个人物，细细照底样写和画他的每次不坚定、每步向前迈进。
林楠笙的成长也不合符合思维规律，在担任队长以后屡次顶撞王连升，让人不好懂。
革命、信仰、理想，不止是仰望星空、空口畅谈，而是践踏实地、用生命去实践，她们在荒乱愚昧中杀出一条血路，开启了中华人的共同体的《醒悟时刻》。
但是，艺术化的升维让有相爱一方终成眷属，在浪漫主义的加持下，最后结局很美。
5年前，畀愚和很多作家一样，也着手进入了某种环境影视编剧，但出兵打仗不顺利。眼看电视戏剧作品就要完工，影视公司却忽然忽然改变，与他翻了脸，撕破毁掉合同。畀愚戏称，编个剧，碰上了个反目比翻书还快的制片人。他由于这个将影视公司告上法庭，他一直到现在还感慨：“作家或者个人创作，不舒服合和很多人合作。”
