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可是假设有一天高光时刻真的来到了，就像主角Joe真的成功实现了爵士梦后，帷幕落下，观众离场，在夜晚空荡荡的街道上，却是一脸的迷茫无措。
这个时期，似乎好象每人都在论说梦想。每个人都觉得：为梦想而尽量尽量，而奋斗，是最光荣的事。但假设我们不领有梦想，没有找到那一个我们觉得值得为之奋斗一生，为之交出整个热情的目的，我们的人的生存来就有不值得过吗？这部电影告诉我们的解答是：不。只要你找到了自己活着的理由，找到了对生存的热情，姑且有只是最平常的物质，那就值得活一次。
瑜伽士、深沉的思索的人、萨满巫师等，她们的肉体固然活在现代，但她们的认识可以进入了忘我之境，帮助走错的灵魂。这个好比是隐喻了从古一直到现在整个献身心灵工作的很多人，在现代就增加了一个角色：心理咨询师。
在这样的环境下，1991 年，我们终于有机遇照相我们的第1部电影，《玩具总动员》。但是，在那一个时刻，我们对电影制造毫无所知。当时公司里没有电影方面的资深专家，所以我们必须重新着手。
当然，这并不是什么大问题，毕竟没有人要求皮克斯解释生命的意义，《心灵奇旅》照旧是一部毋庸怀疑的优秀的作品。但是，假设能更多地展现她们为什么觉得合适而运用这种标准形状，那就更好了。
22在生之来处失败了436次，最后不也能正常走路了吗？
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创新的地方就在于，它突破了真假的界限，突破了记录与演出的时序和思维规律，用新闻播报和演员寻访的方式，串连起了整个大事。
皮克斯的牛人表示在这处，"灵魂"这个抽象的概念被他实体化的表示，Gardner变成了一个蓝色的戴着眼球儿的精灵，实际上有些像令人喜爱版的胡羅蔔！他站在很高的木梯子前怀疑人的生存，他来到了生之对岸。
